Arde Madrid
Lo sorprendente de su propuesta y una acertadísima campaña de comunicación ayudaron, pero es la indiscutible calidad de la serie de Anna R. Costa y Paco Leónlo que la ha llevado a casi todas las listas de la mejor televisión de 2018. Rodada en blanco y negro, Arde Madrid es, como los buenos retratos, uno hecho de cerca y a traición. Uno de la España gris de los años sesenta. El país visto a través de los ojos del servicio doméstico de una estrella de Hollywood de paso. Los días y las noches madrileños de Ava Gardner son para los creadores de Arde Madrid sólo la excusa para presentarnos a Pilar (Anna Castillo), Manolo (Paco León) y sobre todo a la ya imprescindible Ana Mari, interpretada por una Inma Cuesta absolutamente magnífica.
A Very English Scandal
La serie más corta del año (tres episodios de una hora) es también una de las más complejas. Russell T. Davies escribe y Stephen Frears dirige una historia que si no estuviese basada en hechos reales consideraríamos cumbre de la sátira política. A Very Engish Scandal es el delirante cuento de Jeremy Thorpe (Hugh Grant), parlamentario británico que en los años sesenta es acusado de encargar el asesinato de su amante (Ben Wishaw), un pobre infeliz al que los acontecimientos le vendrán demasiado grandes. Con esos mimbres, y sin olvidar jamás el relato de hechos, Davies y Frears arman una de las mejores reflexiones sobre la represión y la clase de los últimos años. Imaginen una mezcla de Downton Abbey y…
American Crime Story: el asesinato de Gianni Versace
Está claro que debería haberse titulado «el asesino» y no «el asesinato». Porque el famoso diseñador no es el centro de la serie de Ryan Murphy y hacer como que sí puede llevar a confusión. Ni Versace, ni Donatella (Penélope Cruz, pasándolo bomba en el personaje) ni Antonio D’Amico (Ricky Martin) son los protagonistas de esta perturbadora obra del creador de Glee, American Horror Story o Pose. Es a Andrew Cunanan, desgraciado y psicópata, despojo y verdugo, a quien el espectador sigue en una narración retrospectiva que le da auténtico valor a eso tan manido de «humanizar al monstruo».
Fariña
Mientras el polémico libro de Nacho Carretero era secuestrado de las librerías y convertido en objeto de culto, Antena 3 estrenaba a todo correr su adaptación televisiva. Producida por la cada vez más musculosa Bambú Producciones, la Fariña televisiva se aleja de grandes hoteles y telefonistas pizpiretas y apuesta por trasladar a la pantalla no sólo la esencia del texto de Carretero sino sobre todo una atmósfera, la de la Galicia costera y traficante de los años 80, cercana y mitológica al tiempo. Su plantel de actores gallegos, algunos muy poco conocidos para el gran público, termina de redondear la jugada.
La maldición de Hill House
Como la ciencia ficción, el género de terror tiene una base de fans tan compacta -y poco exigente a veces- que las tentaciones de hacer las cosas de cualquier manera son altas. Así salen las series que salen: bobas, olvidables, infantiloides, malas. La de Mike Flanagan para Netflix no es ninguna de esas cosas. La maldición de Hill House es lo más cerca que ha estado el terror televisivo de A dos metros bajo tierra. Como en la mítica serie de Alan Ball, en la de Flanagan también hay una funeraria. Y una familia jodida. Y toneladas de talento. Más sustos de los buenos.
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El día de mañana
Menuda sorpresa dio en junio la serie de Mariano Barroso, vibrante adaptación de la novela de Ignacio Martínez de Pisón. La Barcelona tardofranquista contada a través de un buscavidas sin demasiada esperanza. Una serie de fondo oscuro y forma luminosa con unos Oriol Pla y Aura Garrido capaces de hacernos olvidar que son estrellas. En El día de mañana son sólo Justo y Carme. Su historia de amor y desencanto, que bien podría pertenecer al reverso tenebroso de Velvet Colección, nos alegró-entristeció el verano.
Killing Eve
Cuando la mejor manera de describir a la villana de una serie es con expresiones como «una psicópata con estilazo», «ojalá fuese mi mejor amiga» o «qué loca está pero cómo la queremos», algo pasa. Algo bueno. La imposible Villanelle (Jodie Comer) combina en un personaje alta comedia y abismo criminal. Suyas son algunas de las escenas más divertidas del 2018 televisivo. También el giro más aterrador: esa discoteca berlinesa, esa mirada. La Eve del título de la serie es una agente del MI5 interpretada por Sandra Oh. Ella persigue a la asesina pero, como el espectador, está fascinada por la sicaria. Killing Eve, creada por Phoebe Waller-Bridge (Fleabag), es lo más. Como Villanelle.
El método Kominsky
¿Michael Douglas haciendo de viejo gruñón en una serie de Chuck Lorre, creador de Dos hombres y medio? ¿En un listado de las mejores series del año? Pues sí. El método Kominsky es sin duda la gran sorpresa seriéfila del 2018. Es comedia, es de abuelos y es gansa. Pero no es fácil, ni cursi, ni repetitiva, ni cutre. Es sofisticada, emotiva y fresca. Y su primer episodio es una lección de cómo se empieza una comedia que ansía ser todo eso. Casi ninguna lo consigue.
Wild Wild Country
Cuando la villana (perdón: la protagonista) de esta serie documental vino a España fue recibida como si de un icono pop (perdón: un icono trash) se tratase. Ma Anand Sheela, gerente de una enloquecida secta india que decide instalarse en medio de Oregón, es uno de esos personajes que hacen que los guionistas abandonen su oficio. Porque es imposible crear desde la ficción a alguien así. O una serie como Wild Wild Country, tal vez la obra audiovisual más subversiva del año, por lo que tiene de verdad, de pregunta y de advertencia. ¿Realmente es Sheela la villana de su serie?
Succession
La de Jesse Armstrong es una serie antipática. ¿Quién quiere más ricos haciendo maldades y tratándose fatal los unos a los otros? ¿Quién necesita más consejos de administración crueles y patriarcas decadentes? Nada en esta producción de HBO es nuevo y sin embargo la manera que tiene Armstrong de jugar con piezas de sobra conocidas es sumamente interesante. Succession es tan elegante como nihilista. Un reloj de lujo funciona en su primer episodio como metáfora gélida de lo que la serie irá desarrollando: cuando lo tienes todo realmente nada te importa de verdad.
Todo es una mierda
Que la hayan cancelado sí que es una mierda. Por mucha sobredosis de serie nostálgico-adolescente que tengamos, ésta seguirá destacando. Todo es una mierda pulsa con delicadeza las teclas que Stranger Things aporrea ruidosamente. Consigue así acercarse a Aquellos maravillosos años o Es mi vida. Y eso son palabras mayores. Protagonizadas por menores.
El Mundo
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